PER FAVORE... NON CHIAMATEMI PR - 𝐮𝐧 𝐥𝐢𝐛𝐫𝐨 𝐝𝐢 𝐑𝐨𝐛𝐞𝐫𝐭𝐨 𝐒𝐭𝐚𝐬𝐢𝐨

𝐒𝐜𝐡𝐞𝐝𝐚 𝐥𝐢𝐛𝐫𝐨
𝐓𝐢𝐭𝐨𝐥𝐨: Per favore… non chiamatemi PR
𝐀𝐮𝐭𝐨𝐫𝐞: Roberto Stasio
𝐏𝐫𝐞𝐟𝐚𝐳𝐢𝐨𝐧𝐞: Francesco Ferrari
𝐄𝐝𝐢𝐭𝐨𝐫𝐞: Sagep Editori
𝐀𝐧𝐧𝐨: 2025
𝐏𝐚𝐠𝐢𝐧𝐞: 112
𝐈𝐒𝐁𝐍: 979-12-5590-260-7
𝐀𝐜𝐪𝐮𝐢𝐬𝐭𝐚: https://www.sagep.it/prodotto/per-favore-non-chiamatemi-pr/

Questo libro non nasce da una teoria: nasce da sale riunioni, cartelle stampa, numeri rifatti di notte e telefoni che squillano fuori tempo. Stasio lo racconta per casi, in prima persona, con un tono asciutto e poco incline alla posa. La prefazione di Francesco Ferrari aiuta a capire l’angolo: qui il mestiere non viene venduto come patina o mitologia del mestiere, ma come una pratica fatta di tempi e tatto.

Ferrari lo riassume con un episodio rapido (e lo usa come esempio, non come centro del libro): durante un’intervista con un grande capo, nel mezzo di una scena solenne, arriva una telefonata privata da casa. Il comunicatore non “gestisce l’immagine”, gestisce l’imbarazzo: fa un cenno minimo, «fai finta di niente», e mette il giornalista nella condizione di arretrare senza sentirsi respinto. Si ricompone il clima, l’intervista riparte. È un dettaglio piccolo che chiarisce una cosa grande: comunicare spesso significa sparire al momento giusto.

Nel libro c’è un bilancio umano, quasi domestico. Smettere di lavorare non coincide con la pensione, coincide con una domanda: mi piace ancora questo mestiere? La risposta è no.

Nell’introduzione, Stasio stringe un piccolo patto con il lettore: niente lezioncine e niente autocelebrazione, solo il mestiere della comunicazione d’impresa – ufficio stampa, portavoce, consulenza – messo in chiaro, con la fatica, i fraintendimenti e quelle scelte minute che contano più degli slogan. E aggiunge: «Ho pensato di scrivere questo diario – non ho l’ambizione di chiamarlo libro». Nel libro c’è un bilancio umano, quasi domestico. Smettere di lavorare non coincide con la pensione, coincide con una domanda: mi piace ancora questo mestiere? La risposta è no.

Da qui la memoria prende un andamento cronologico che è anche una piccola storia degli strumenti: macchina da scrivere, fax, pony express, email, cellulare, digitale, fino a quel periodo di “accesso remoto” che, scrive, inibiva la relazione e il rapporto umano ed empatico con clienti e interlocutori. Dentro questa traiettoria l’autore definisce, senza proclami, la figura che rivendica: un portavoce che conosce settore, regole e leggi, che sta vicino al management senza farsi megafono, e che traduce complessità senza trasformarla in spettacolo.

La trama si dispone come una biografia professionale per capitoli‑caso: dieci tappe e una conclusione, ciascuna con un luogo, un personaggio e un tipo di pressione. Si apre con la prima quotazione (seterie Ratti, 1989), dove capisci subito che il “rigore” non è un concetto astratto ma una disciplina che passa anche dal cerimoniale della rappresentazione, perfino dallo sfondo delle slides («Sì, va bene ma io però per lo sfondo delle diapositive userei un altro colore, che so’ un bel blu manto di Madonna»). Poi Genova entra in campo: lo stadio, gli eventi, la politica, e il lavoro che si fa nel traffico delle persone e degli umori. Da lì si sale al capitolo più strutturale sulle multiutility (Amga, Iride, Iren), dove la cronaca economica non concede preamboli e la lingua deve stare corta: «Dimmi, ma veloce».

Dopo, il libro cambia luce e scala. Entra l’imprenditoria familiare (Latte Tigullio e i Luzzati). Il primo incontro è già una scena: lo stabilimento un po’ in disarmo, l’ufficio ricavato in un container nel piazzale, la nube di fumo di pipa. E Chicco che taglia corto: «non faccia caso al casino… l’importante è vendere». Si passa quindi all’energia “da regia” di Aldo Grimaldi e delle trasferte, e alla nautica di Ferretti. Subentra l’evento‑macchina di Heineken/Trofeo Birra Moretti, dove prima della frase “giusta” c’è il lavoro sporco di tenere insieme il reale: varchi sotto pressione, transenne che cedono, telefoni che squillano tutti insieme. In mezzo arriva la voce di chi è sul posto, non un comunicato ma un allarme: «Raga, qui è tutto un casino, stanno sfondando per entrare…». Seguono la storia personale di Arcaplanet e l’avventura tecnologica di BBBell. Fino al capitolo sul Ponte Morandi, quando la comunicazione smette di accompagnare l’economia e diventa, più semplicemente, presenza davanti a una tragedia pubblica («Il ponte, quel ponte che avevamo attraversato migliaia di volte… non esisteva più»).

Dal punto di vista strettamente letterario, Stasio rende bene quando lavora per scena: un luogo riconoscibile, un gesto, una frase, un dettaglio di logistica o di abbigliamento che diventa segno.

Dal punto di vista strettamente letterario, Stasio rende bene quando lavora per scena: un luogo riconoscibile, un gesto, una frase, un dettaglio di logistica o di abbigliamento che diventa segno. In quei punti la scrittura è asciutta e concreta, con un’ironia lieve che non cerca la battuta ma aggiunge sale alla descrizione. Quando invece prevale la necessità di ricostruire contesti societari e passaggi organizzativi, la pagina si fa più informativa e meno tesa; è un cambio di temperatura coerente con la natura diaristica del progetto. Ma chi sta fuori dal settore, ogni tanto, può desiderare un appiglio in più di “scena madre” che tenga alta la corrente narrativa.

Il titolo, Per favore… non chiamatemi PR, funziona come richiesta di precisione più che come provocazione. La cosa interessante è che Stasio, pur tenendo il profilo basso e chiamandolo “diario”, si prende un’ambizione tutta letteraria: trasformare trent’anni di appuntamenti, notti, capi e città in una sequenza di scene nitide. Quando prende ritmo l’effetto è netto: non ti spiega dall’alto, ti mette accanto. Non a caso, nelle Conclusioni, abbandona la cronaca minuta e prova a chiudere in chiaro: «Non è stato solo un mestiere, ma un percorso fatto di incontri straordinari». E, per stringere, sceglie un’immagine: «bisogna essere sempre un po’ equilibristi». È un album, sì: però scritto con una cura ostinata e discreta, perché quelle pagine possano essere lette con piacere.

— 𝐌𝐢𝐫𝐨 𝐑𝐞𝐧𝐳𝐚𝐠𝐥𝐢𝐚